- Ваши программы выстроены по написанному сценарию или возможны творческие импровизации?

Татьяна Никитина: Все - разные. Мы прилетели из Омска, и того, что пели там, в Красноярске уже не было. А уж с нашим выступлением в вашем городе в прошлом году принципиальная разница.

Сергей Никитин: У нас большой репертуар. Иногда что-то вспоминается, как, например, написанные в восьмидесятые годы песни на стихи Геннадия Шпаликова. Есть последние вещи, связанные с театром, - этого точно не было год назад, и появилось только что, - музыкальные номера к спектаклю "Русское горе", который ставится в театре "Школа современной пьесы" по мотивам комедии Александра Грибоедова "Горе от ума". Скоро премьера. Стихи сочинил известный литературовед и шоумен Вадим Жук. Продолжаю сочинять песни на стихи Бориса Рыжего - их у меня уже 16. Это тоже связано с премьерой в театре "Мастерская Петра Фоменко" по творчеству Бориса Рыжего.

- С театрами работаете активно, а приглашают ли поработать в кино?

С. Н.: Этого как-то не случается. Видимо, такая атмосфера нынче в кинематографе.

- Определённая часть вашего творчества очень любима детьми. Младшее поколение бывает на ваших концертах?

Т. Н.: В бывшем Дворце пионеров на Ленинских горах в Москве, который сейчас носит название Дворец творчества детей и юношества, вот уже 19 лет продолжаются ежемесячные детские встречи в клубе, который ведёт Сергей.

С. Н.: Эти встречи скромно называются "никитинскими".

Т. Н.: В течение этого времени кто только там не перебывал: и актёр Юрий Владимирович Никулин, и поэтесса Юнна Мориц, и знаменитый поэт Валентин Берестов, джазисты (много раз выступал Даниил Крамер), самые одарённые дети-музыканты. Это школа человеческого общения, когда все чувствуют себя свободными и им всё это интересно. И, конечно, на наши взрослые концерты взрослые приводят своих детей.

С. Н.: Всё надеюсь, что на это обратит внимание телевидение. Раньше это было, а потом заглохло. Сейчас, к сожалению, на телевидении детские программы, как говорится, не формат. Мне кажется, это неправильно. Подобное становится проблемой национальной безопасности: если мы оставим без внимания наших детей, то здесь встаёт вопрос национальной идентификации. Если кто-то из работников телевидения думает: кинул детям японские мультяшки, и этого будет достаточно, то он ошибается. Подобное вредит процессу очеловечивания.

Т. Н.: Как ни странно, мы делаем специальные детские концерты, но в основном для детей, живущих за границей. Те русские родители, которые хотят, чтобы их дети остались в русском языке, регулярно приводят своих детей на подобные концерты. Однажды со всей Новой Англии съехались дети с родителями - три часа езды. Набралось около семисот человек. В январе были в Эдинбурге: там энтузиасты собрали русскую школу - сами родители преподают и попросили нас выступить. Приехала балетная школа из Москвы. Дети смотрели затаив дыхание. Это колоссальная школа русской души, чтобы ребёнок, погружённый в иную среду, сохранил русский язык.

- У Сергея Яковлевича день рождения приходится на 8 Марта. Кто в этот день получает больше подарков?

С. Н.: В нашей семье к женскому дню относятся весьма иронично. Мне кажется, выделение подобного дня унижает женщин, и стандартная фраза - "остальные 364 дня в году надо также быть внимательным к своим близким женщинам"... Последние годы 8 Марта, так получается, мы проводим на гастролях. Нынешний праздник проведём в Иркутске.

- Вы довольно много пели в фильмах, работали с такими известными режиссёрами, как Пётр Фоменко, Эльдар Рязанов, Владимир Меньшов. С кем интереснее было работать?

С. Н.: Со всеми было интересно - и с Фоменко, и с Рязановым, и с Олегом Николаевичем Ефремовым в работе над фильмом "Старый Новый год". Мы преклонялись перед режиссёрским и актёрским гением Олега Ефремова, и когда мне позвонили с "Мосфильма" и пригласили поработать, мне было очень приятно и неожиданно, потому что знакомы мы были издали. С такими людьми интересно общаться и в неформальной обстановке, и у монтажного станка. Пётр Наумович Фоменко, когда делал фильм "Почти смешная история", действительно сажал меня за монтажный стол, и я в течение довольно большого времени приходил на студию как на работу, и мы вместе с режиссёром ставили музыку на монтажном столе. Это интересно - двигать музыку относительно изображения, а по пути у режиссёра возникают какие-то монтажные идеи. А с Рязановым нас связал Микаэл Таривердиев, который писал музыку к "Иронии судьбы". С тех пор длится наша дружба с Эльдаром Александровичем. Мы узнали его как чрезвычайно тёплого, обаятельного человека.

Т. Н.: В "Иронии судьбы" работа шла в основном с Таривердиевым. Композитор, когда звал Сергея, уже знал, что я петь не умею, хотя через несколько дней, когда услышал меня, сказал: "Надо было тебя взять!" Считаю, что эту работу блистательно исполнила Алла Пугачёва, но в этом был подвиг композитора, потому что доходило до сорока дублей, Таривердиев на Пугачёву кричал. Дальше Эльдар Александрович, зная наши песни, просил что-то записать. Настоящая композиторская работа была в фильме "Москва слезам не верит". Когда фильм был уже снят и у него был другой композитор, надо было спасть положение и на готовое изображение делать музыку. Видимо, удача состоит в том, что то немногое, где Сергей работал, получило большой резонанс. Скажем, мультфильмов всего пять, но такие блестящие стихи Юнны Мориц и такая запоминающаяся получилась музыка, что кажется, мы очень много пели. И с фильмами также. Микаэл Таривердиев приглашал нас петь в фильм "Золотая речка"...

С. Н.: Но всё это было давно...

- В скольких фильмах вы появлялись на экране?

С. Н.: В фильме "Старый Новый год" мы пели на лестнице песню Валерия Миляева "Приходит время". А в "Поездках на старом автомобиле" было несколько съёмочных дней: мы там играли самодеятельных артистов.

Т. Н.: Это оказалась невероятно сложная работа, потому что для одной сцены можно целый день в подготовке провести: то нет света, то звук не идёт. А Серёжа в белом фраке так утомился, что уснул...

С. Н.: Я лежу в кресле, якобы в обмороке, а Наталья Степановна из Чехова, которую играла Татьяна, спрашивает: "К чему сей фрак?" В какой-то момент я должен был очнуться, но так прилежался... Хочу напомнить, что внутри фильма идут репетиции водевиля Чехова "Предложение". Мы решили, что это будет опера-водевиль, и всё вылилось в то, что режиссёр Иосиф Райхельгауз из "Школы современной пьесы" заставил нас с Дмитрием Сухаревым написать этот водевиль до полного метража, и под названием "А чой-то ты во фраке?" он идёт в театре уже 15 лет.

- Жива ли сегодня авторская песня в России?

С. Н.: Разговоры о том, что авторская песня никому не нужна и умерла, пустые и не соответствуют действительности. Относительно недавно я узнал, что ежегодно в России проводится более 600 фестивалей авторской песни. Правда, ни на один из Грушинских фестивалей мы уже не ездим - просто хотим дистанцироваться от всей этой суеты.